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 我承认，当初结识查尔斯·斯特里克兰的时候， 我从未看出他有什么过人之处，而如今否认其非凡的 人就罕见了。我所说的非凡，并不是走运的政客或成 功的所具有的那种；他们那非同寻常的品质，与 其说是自身的禀赋，倒不如说是因了他们所处的位置 。一旦时过境迁，其不同凡响也就大打折扣了。人们 屡屡见惮退出职位的首相原不过是夸夸其谈的雄辩 之士，失去兵权的将军也就成了懊丧失意的市井英豪 。查尔斯·斯特里克兰之非凡乃是实至名归。你也许 不欣赏他的艺术，但无论如何都很难不对它表现出兴 趣。他的画作扰动你的心境，吸引你的注意。斯特里 克兰受人嘲笑的时期已经过去，为他辩护或大加赞扬 也不再被看作离奇反常或怪僻乖张了。他的种种缺点 已被视为其优点的必要补充。他的艺术地位仍可争论 ，崇拜者对他的追捧也许跟贬抑者对他的轻视同样变 化无常，然而有一点不容置疑，那就是他具有天才。

       依我看，在艺术中，最引人关注的是艺术家的个性。

       其个性若是独特的，他即便有一千种缺点我也乐于谅 解。我认为，委拉斯开兹是比埃尔·格列柯更优秀的 画家，可是见惯其画作之后，人们也就不那么热心于 称赞他了。而那位克里特画家的作品诉诸感性且富于 悲剧意义，显现出其灵魂之神秘，犹如恒久的牺牲。

艺 术家——画家、诗人或音乐家，以其崇高的、美好 的创作装点世界，满足人们对美的感知。不过其创造 性与性本能相似，都带有粗野狂放的一面。在将其杰 作展示给世人之时，艺术家也将自身更加非凡的天赋 呈现于世人面前。探究艺术家的秘密有些像阅读侦探 小说。它是一个谜，如鸿蒙宇宙一般，妙就妙在无解 。斯特里克兰最不重要的作品也展示着他的个性，它 是奇特的，受折磨的，复杂的。正是这一点，使那些 即便不欣赏其画作的人也不能对它们漠然视之；就是 这一点，激起了人们对他生平与性格如此浓厚的兴趣 。

       直到斯特里克兰去世四年之后，莫里斯·于雷才 写了发表在《法兰西信使》上的那篇文章，使这位不 为人知的画家免于被遗忘。他的文章指明了路径，一 些善顺从而罕标新的作家于是沿此足迹走了下去。在 很长一段时间里，法国美术评论界没有谁享有比于雷 更无可争辩的权威。他所提出的主张不可能不给人以 深刻的印象。他的推崇似乎过度，然而后来人的论断 证实了他的评价。查尔斯·斯特里克兰的声誉如今也 在他奠定的基础上牢固地建立起来。这一声誉的树立 是艺术史上最富于浪漫意味的事件之一。不过，我无 意谈论查尔斯·斯特里克兰的作品，除非这些作品涉 及他的性格。对某些画家的看法我不能苟同，他们傲 慢地声称，一般人不可能理解绘画。外行要表现对他 们作品的评价，最好的方式就是一言不发，掏出支票 簿即可。我认为，将艺术看作是唯有匠人方才完全了 解的技巧，是荒谬的误解。艺术是情感的表现，而情 感使用的是人人都能理解的语言。当然我也承认，评 论者如果对有关技艺不具备实际知识，就难以说出有 真正价值的见解，而我对绘画就是极其无知的。幸运 的是，在这方面我无须冒任何风险，因为我的朋友， 爱德华·莱格特先生，一位优秀作家兼出色画家，已 经在一本小书里对查尔斯·斯特里克兰的作品做出了 详尽的论述。该书的文风令人陶醉，堪称典范。只是 在英国，这种文风多半不如在法国那么有幸得到推崇 。

      英国小说家毛姆是一位说故事的圣手。他的小说机智、幽默，不时流露出对某些社会现象的讥讽。 《月亮和六便士》：一意孤行的执迷者、凶狠蛮横的暴徒、不容于世人的男人、只为艺术燃烧的灵魂……这些角色融于一人，他就是查尔斯·斯特里克兰。翻开它， 你会触摸一个狂热天才的传奇人生。或许，这样的故事，也曾走进过你的梦。 本书的情节以法国后印象派画家高*的生平为基础，主人公原是位证券经纪人，人届中年后突然响应内心的呼滑舍弃一切到南太平洋的塔希提岛与土*人一起生 活，获得灵感，创作出许多艺术杰作。毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。

    《月亮和六便士》是毛姆*为重要的长篇小说代 表作之一，取材于法国后期印象派画家保罗·高*的 生平。木讷、平凡的中年证券经纪人，为了响应内心 的呼滑追求绘画的理想，抛弃了近乎完美的生活， 冲破一切世俗羁绊，弃家出走，一人去往巴黎，穷困 潦倒度日。历经一番离奇，终与文明世界告别，在塔 希提岛上寻得精神的栖息之处，持续进发的灵感令他 创作出一幅幅惊世杰作。在艺术中，他终得其所，燃 烧前半生的一切只为投入后半运为其安排的角色 。

       毛姆(1874—1965)，英国*名的小说家、戏剧家、散文家，代表作有《人生的枷锁》《月亮与六便士》《刀锋》等。他的作品，特别是小说，取材广泛、 洞悉人性，文笔质朴，脉络清晰，人物性格鲜明，情节跌宕起伏，他被誉为“*会讲故事的作家”，在各个阶层中都拥有相当数量的读者群。他的作品被译成各国文 字，不少小说还被搬上银幕。他是20世纪上半叶*受欢迎的作家之一。